当四幅卷轴徐徐舒展，姚黄、魏紫、玫粉、绯红的牡丹便在尺幅间绽出满堂春色 —— 这正是甘肃 “牡丹张” 张高炎笔下的牡丹四条屏，以书入画的笔墨骨力，艳而不俗的设色才情，将花中之王的雍容与生机凝作案头的吉祥诗。

一、“牡丹张”：三十年笔墨，养出牡丹的 “精气神”

作为中国书画家协会会员、现代名家书画院牡丹研究院副院长，张高炎的 “牡丹名气”，是在牡丹园与画案间熬出来的。他常说 “画牡丹先懂牡丹”：每年牡丹花期，他蹲守园中十余日，看朝露沾瓣时的柔、正午盛放时的艳、暮色垂落时的敛，把花的 “神态” 刻进眼里；回到画案，又以颜体的雄健、二王的灵动练笔，让书法的线条骨力渗进花瓣枝叶里。

三十余年浸淫，让他的牡丹不止是 “像”，更带着活的 “精气神”：花瓣不是平涂的色块，而是一笔笔 “写” 出来的 —— 瓣尖轻挑如行书撇捺，瓣根重按似篆隶藏锋，连花蕊的细笔点染，都藏着书法的节奏韵律。也正因如此，他得了 “甘肃牡丹张” 的称号：别人画牡丹是 “描花”，他画牡丹是 “写魂”。

二、四条屏：一屏一韵，把四季富贵铺进雅室

这组四条屏，是张高炎特意以 “四季牡丹” 为脉络的巧思，单幅独立成境，四幅合璧成春，每一幅都藏着专属的意趣：

• 左一屏?姚黄弄春：暖黄花瓣像被春日阳光浸透过，从瓣根的浅金到瓣尖的蜜蜡色，晕染得如晨雾轻笼。配着新抽的嫩绿叶芽，连枝桠都带着 “春睡醒” 的舒展，往墙上一挂，像把洛阳春的第一缕花香牵进了屋。

• 左二屏?绯红拥夏：艳红的花团挤得热热闹闹，最大的那朵开得瓣尖外翻，像攒足了盛夏的劲儿。深绿的枝叶斜斜伸出来，墨色里带着湿意，仿佛刚淋过一场夏雨，连空气里都裹着 “满堂荣华” 的热乎气。

• 右二屏?魏紫凝秋：紫瓣是沉下来的雅 —— 不是刺目的亮紫，是像陈酿葡萄酒般的深紫，瓣边晕着淡淡的粉白，像秋阳晒软了的锦缎。老枝用浓墨枯笔写就，带着秋的厚重，暗合 “紫气东来” 的祥瑞，越看越有回甘。

• 右一屏?玫粉待冬：柔粉的花苞半敛半开，最嫩的那朵刚露瓣尖，像攒着劲儿等春。枝叶是深绿掺着墨褐，藏着冬的沉静，却又在瓣尖点了点嫩红 —— 是 “冬藏春生” 的期许，看着就让人觉得 “前程有喜”。

三、艳而不俗，是雅堂里的 “活色生香”

很多人画牡丹易落 “俗艳”，张高炎偏能画出 “艳中透雅” 的分寸。他的设色是 “浓淡有法”：艳色花瓣必配重墨枝叶压阵，嫩色花团必搭老枝衬韵，像唱戏的名角儿，华服裹着风骨，热闹里藏着清雅。

就拿这组屏里的魏紫来说：花瓣用了三层色 —— 底铺淡紫，中叠深紫，尖扫粉白，看着浓艳，却因每一笔都有书法的 “骨” 撑着，反而显得贵气不浮；枝叶用焦墨、浓墨、淡墨三层皴擦，像老松的枝，粗粝里带着劲挺，把花的 “柔” 衬得更生动。

挂在客厅，是 “国色压群芳” 的排场；摆进书房，是 “笔墨藏雅韵” 的清趣 —— 这哪里是四条画，分明是把四季的富贵、日子的热闹，都揉进了笔墨里。

四、可赏可藏：一笔一瓣都是 “孤品的温度”

如今书画市场里，流水线的 “牡丹画” 不少，但张高炎的四条屏，是带着 “手作温度” 的孤品。每一幅的花瓣晕染、枝叶走向，都是他对着牡丹写生后的 “心裁”：比如左一屏那朵偏斜的姚黄，是他在园里见着的 “风折花”—— 明明枝桠弯了，花却开得更艳，他把这份 “倔劲儿” 画进了笔里；右一屏的玫粉花苞，是他凌晨见的 “待放苞”，露水珠还挂在瓣尖，他把那点 “怯生生的娇” 凝在了色里。

对藏家来说，这组屏不止是 “装饰画”：它是 “牡丹张” 三十年笔墨的缩影，是书法与绘画交融的范本，更是把 “富贵吉祥” 写成看得见的生活诗意 —— 往家里一挂，日子都跟着这满屏的国色，变得鲜活热闹起来。

这组四条屏，是花，是画，是藏在笔墨里的生活期许。于雅室悬此一卷，便把四季的风、牡丹的香、日子的甜，都收在了这尺幅之间。

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